藏品故事

松年画雨景

文/章用秀

这是一幅雨景图，水墨绢本，清人所绘，购之于几年前的一个拍卖会。整幅画墨气淋漓，峦气逼人，石、树与房舍，用笔简括，却有变幻无穷的妙趣。远景山、树多用横点排列，表现出烟云迷离、山树朦胧的气象。艺术方法源于宋代“米氏云山”。款题“仿董香光（董其昌）临米家雨山，小梦”。钤白文“松年”印。

此画作者松年（1837~1906）字小梦，号颐园，蒙古人，曾任山东汶上、单县知县。常来天津长住，寓文美斋主人焦书卿处。山水、花鸟、虫鱼、走兽无所不画，不拘拘于绳墨，以古拙见长。行书脱胎于《争座位》，圆浑流畅，得其三昧。陆辛农《天津书画家小记》称：“为文美斋画百花笺纸，随意命笔，不矜工巧。”光绪二十年，出版了《颐园论画》一书，在中国画论中占具重要地位。

松年喜用特制的鸡毫笔创作书画，这种笔是用公鸡脖子上的长毛制成，特别柔软，浸水后弹性差，用这种笔作画，很难控制笔锋，如无深厚功底，是难掌握好的。然而，松年不仅用得得心应手，还把此笔易吸水、不露锋的特点充分发挥出来，用这种笔勾画出的线条，外似柔软，实则筋骨内含，转折处圆浑有力而毫无霸悍之气。以此作皴染则画面干湿自然，秀润明快，充满灵气，使整幅作品显得清秀而浑厚。

在松年的作品中，元书纸作画占有很大比例。据说这与松年独特的创作习惯有关。传说松年在当知县的时候，每次外出察看民情或是出游，将笔墨和元书纸置于轿中，一有空闲，便挥毫作画，随即被索画者拿走。松年更是不论“贩夫牧竖”从不拒绝。因此，这样的作品大量流传。我们从松年的传世作品中，确实发现有大量用元书纸画成的应酬之作，尽管不都是精品，却生动自然，一望便知是即兴之作。

松年与天津画坛渊源尤深，在津好友甚多，与梅氏、穆氏及刘小亭尤为莫逆。曾见《湖石》立轴是赠天津画家刘小亭（刘陈）的。作于光绪己卯（1879年），上有长题，表明他与天津画友的沟通与情谊。龚望等诸多文人均藏有松年的丹青佳作。《郑菊如先生诗存》有《送松大小梦之山左》，云：“一别津门去，思君情转亲。潞河传旧政，泰岱又新春。飘泊谁怜汝，懿行愧此人。离踪今莫定，为问水之滨。”道出松年离津赴鲁津人对他的怀念。郑菊如先生（1866~1954），是津门著名的经学家、古文字学家。早年留学日本，曾任天津国学研究社及崇化学会经学讲师、国立北洋大学教授、天津市第二图书馆馆长等，崇华中学创始者。新中国成立后，任中央文史馆馆员。

本人购藏的这幅雨景山水，除钤有松年名章外，右下角钤盖鉴藏印一枚，印文是“杨继增齐润霖同审定”，或可表明此画曾为津门藏家杨继增（杨鲁安）、齐润霖（齐啸云）夫妇所珍藏。杨氏收藏甚富。先生在世时将自己平生所藏的一万多件珍贵文物捐献给国家，包括史前时期陶器、商周秦汉青铜器、玉器、泉币，其中还有殷墟甲骨、战国金币、敦煌所出的晋唐人写经、乾隆御制墨等，为此，呼和浩特市政府在清康熙皇帝六格格公主府旧址建立了“杨鲁安藏珍馆”。这幅雨景山水当初不知因何故而登上了拍卖的殿堂。

来源:《民间收藏》

2014-11-20